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„Ballett kann kämpfen“ – so das Motto des Mitbegründers des deutschen Tanztheaters Johann Kresnik (1939-2019). Diesem Leitsatz, der den Tanz in eine gesellschaftskritische und politische Auseinandersetzung bringt, entwuchs auch das Center for Choreography Bleiburg/Pliberk (CCB). 2011 wurde das CCB gegründet und steht unter der Schirmherrschaft von Kresnik, da er in der kleinen zweisprachigen Stadt in Südkärnten aufgewachsen war.

Traumhaft, was da eine versetzte Gastgeberin erlebt. Und traumhaft damit auch das, was das Publikum erleben kann: in vielerlei surrealen Traum-Szenen einerseits, und in einem (nahezu) traumhaft kreativen Zusammenspiel von Livemusik (Roxanne Szankovich) und Akrobatik, Jonglage, Tanz sowie Körpertheater. 

Ihr Name ist mittlerweile auch Menschen fernab von Kunst und Kultur ein Begriff, denn sie weiß seit ihren jungen Jahren, den Finger in gesellschaftliche wie körperliche Wunden zu legen. Geprägt von einer strengen Mutter und einem autokratischen System, das den Faschismus besiegte und mehrere Ethnien vereinigte, nicht aber eine freie demokratische Ordnung herstellen konnte, erinnert sich Marina Abramović zu ihrem 80 Lebensjahr mit der opulenten Bühnenschau „Balkan Erotic Epic“ an Mythen und Reales am Balkan.

CHHHH-KRASCHH! Die einstündige Uraufführung „(Münchner) Verkehr“ ist fast vorbei, da passiert, worauf vermutlich jeder gewartet hat – und sei es bloß im Unterbewusstsein. Regisseurin Marie Schleef holt in „(Münchner) Verkehr“ Valeska Gerts amüsant-provokatives Grotesktanztalent zurück in die Gegenwart. Ein Triumph der Phantasie und des Weglassens mit nostalgischem Touch.

Wenn der französische Choreograf Etienne Béchard Geschichten in Bewegung umsetzt, formt er sie aus Tanz, Theater und Akrobatik. Mit viel Aufmerksamkeit werden diese in das gegebene Bühnenbild eingefügt, durch markante Kostüme akzentuiert: Ein Gesamtkunstwerk im besten Sinne kann entstehen – und ist bei der Uraufführung dieser Interpretation des oft bearbeiteten Shakespeare-Werkes „Romeo und Julia“ zu erleben.  

Jürgen Roses aufs Wesentliche reduzierte Ausstattung, prächtige Roben und eine gesellschaftsbedingt unmögliche Liebe im Clash turbulenter Gefühle: Top in Form und emotionsgeladen ist das Bayerische Staatsballett mit John Neumeiers sich dramatisch zuspitzendem Abendfüller „Die Kameliendame“ in die neue Spielzeit gestartet. Dabei konnte die Kompanie ihre Kette bemerkenswerter Hauptrollendebüts der vorherigen Saison nicht nur festigen, sondern quasi nahtlos weiter fortführen.